中國繪畫史
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元代壁畫
契丹族在漢文化的影響下，逐漸使用棺木墓室喪葬制度，壁畫亦隨之在遼墓中不斷出現(xiàn)。位于今天內(nèi)蒙古巴林右旗的慶陵，包括遼圣宗、遼興宗、道宗的墳?zāi)梗瞧駷橹拱l(fā)現(xiàn)的規(guī)模最大的壁畫墓。圣
元代花鳥畫
同樣適于寄情表意的花鳥畫，也在元代隨著文人畫的發(fā)展而發(fā)生了顯著變化，墨筆花鳥及梅蘭竹石題材的廣泛流行就是突出的標(biāo)志之一。元代的許多山水畫家也兼擅花鳥，畫家們更加注重畫面的自然天
元人物畫
元代的人物畫相對山水、花鳥題材而言，少了一些，但仍不乏高手。其中的劉貫道、何澄、錢選、趙孟頫、任仁發(fā)、王振鵬、周朗、顏輝、張渥、衛(wèi)九鼎、王繹等人都在人物畫方面各有所長。劉貫道、
金元的繪畫
元代的山水畫創(chuàng)作，初期以錢選、趙孟頫、高克恭為代表，他們繼承并發(fā)展了唐以來的山水畫。錢選在青綠山水的創(chuàng)作中注入了文人畫的筆法和意趣，表現(xiàn)了一種生拙之美；趙孟頫的山水畫面貌多變，
遼金繪畫
胡瓌和他的兒子胡虔都是遼代的著名畫家，他們的作品曾出現(xiàn)于《宣和畫譜》的著錄之中和宋元詩人的題詠之中，這一點(diǎn)是沒有疑問的。但是他究竟是契丹人還是沙陀人等少數(shù)民族，還是漢族人？現(xiàn)在
南宋山水畫
南宋時代的山水畫家，一部分人仍在表現(xiàn)雄渾壯闊的自然山水：全景式的構(gòu)圖，細(xì)膩的皴法，曲折多變的山勢都來自于上一時代大師的創(chuàng)造。傳為宗室畫家趙伯駒的《江山秋色圖》（故宮博物院藏）卷
宋代山水畫
李成和范寬是北宋初期山水畫家的代表，上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主，與五代的關(guān)仝一起，被認(rèn)為是三家鼎峙，百代標(biāo)程的大師，他們的創(chuàng)作具有劃時代的意義。
宋代花鳥、禽獸畫
與山水畫的發(fā)展類似，北宋時期的花鳥畫創(chuàng)作，在繼承前代多種風(fēng)格的基礎(chǔ)上，偏重對于黃筌所創(chuàng)立的工細(xì)畫法的發(fā)揚(yáng)，一個突出的例子就是與黃筌齊名但風(fēng)格迥異的徐熙的孫子徐崇嗣也不得不改變家
宋代人物畫
由于北宋統(tǒng)治者對于道教的重視，道教壁畫的創(chuàng)作得到了長足的發(fā)展，宮廷組織了多次創(chuàng)作活動。王靄、高益、王瓘、武宗元、王拙、孫夢卿、趙光輔、孫知微、勾龍爽、高文進(jìn)、武洞清等都是此類高
宋代畫院
兩宋是中國畫院的極盛時代，在畫院的組織形式上是最為完備的。在藝術(shù)教育上，無論學(xué)科與考試諸方面，都有健全的體制，它隨著兩宋經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，取得了較大的成就，成為歷代畫院的典范。來自西
五代繪畫
五代時，人物畫的題材內(nèi)容日漸寬泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。畫家多注重人物神情和心理的描寫，傳神寫照的能力的能力又有提高。在技法風(fēng)格上則向兩大方向發(fā)展：工
五代兩宋的繪畫-概況
五代兩宋的繪畫五代十國歷時53年，雖然紛爭并峙，但在繪畫創(chuàng)作方面并沒有停止，仍在前人的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。五代十國的書畫，在唐代和宋代之間形成了一個承前啟后的時期。無論是人物、山水
隋唐繪畫--石窟墓室繪畫
隋唐時期敦煌莫高窟的壁畫題材范圍變得更加廣泛，場面宏大，色彩瑰麗。無論是人物造型、風(fēng)格技巧，以及設(shè)色敷彩都達(dá)到了空前的水平。壁畫的創(chuàng)作中大量出現(xiàn)凈土經(jīng)變畫，如西方凈土變、東方藥
隋唐繪畫--花鳥禽獸畫
■薛稷（649－713），字嗣通，蒲州汾陰（今山西萬榮西南）人，名臣魏徵外孫。官至太子少保、禮部尚書，人稱薛少保。以書法名世，為書法初唐四大家之一。也擅畫人物、佛像、鳥獸、樹石
隋唐繪畫--山水畫
山水畫◆李思訓(xùn)（651－716），字建，一作建景，成紀(jì)（今甘肅天水）人，唐宗室。歷任揚(yáng)州江都令等多職，因玄宗時官至右武衛(wèi)大將軍，所以被稱為大李將軍。擅畫青綠山水，受展子虔的影響
隋唐繪畫--人物畫家
隋人物畫家...................................................................................
隋唐繪畫
隋唐繪畫隋代的繪畫風(fēng)格，承前啟后，有細(xì)密精致而臻麗的特點(diǎn)。來自各地，集中于京畿的畫家，大多擅長宗教題材，也善于描寫貴族生活。作為人物活動環(huán)境的山水，由于重視了比例，較好地表現(xiàn)出
魏晉南北朝繪畫－出土的畫
出土的畫在北方，墓葬壁畫依然流行。但是廣闊的中原從漢末就變成戰(zhàn)場，到此時大多已是廢墟一片，昔日的文化繁盛已不可見。倒是在東北和西北這兩個地處偏僻的區(qū)域發(fā)現(xiàn)了繪制于公元3世紀(jì)到4
魏晉南北朝繪畫－早期的畫家
魏晉南北朝繪畫概況魏晉南北朝時期在藝術(shù)方面的變化更多的是體現(xiàn)在書法藝術(shù)方面，楷書真正出現(xiàn)了。繪畫藝術(shù)的變化雖然不象書法那么顯著，但是社會風(fēng)氣的變化，崇佛思想的上揚(yáng)，都讓本來簡略
三國兩晉南北朝隋唐繪畫【概況】
三國魏晉南北朝的歷史，是由統(tǒng)一而分裂的過程。先是魏、蜀、吳三國鼎立，隨后由司馬家族統(tǒng)一為西晉，但十六國的連年戰(zhàn)亂，使得中國再次進(jìn)入了一個分裂的時代。5世紀(jì)時，由北魏的統(tǒng)一和相繼
【畫像石與畫像磚】
漢畫像石畫像石是遺存豐富，很有特色的秦漢美術(shù)史資料。藝術(shù)家們以刀代筆，在堅(jiān)硬的石面上創(chuàng)作了眾多精美的圖像，用以作為建筑構(gòu)件，構(gòu)筑和裝飾墓室、石闕等。全國發(fā)現(xiàn)的漢畫像石數(shù)以千。據(jù)
【秦漢繪畫】
中國從秦朝建立經(jīng)西漢，至東漢滅亡這一時期的繪畫藝術(shù)，在戰(zhàn)國繪畫發(fā)展的基礎(chǔ)上，隨著封建社會的日益鞏固和上升，社會經(jīng)濟(jì)趨于繁榮和發(fā)展，而展現(xiàn)出新的面貌，更加重視繪畫的政治功能和倫理
【先秦繪畫】
在整個先秦時代中，春秋以前屬于奴隸制社會，戰(zhàn)國以后則進(jìn)入了封建社會。伴隨著社會分工的擴(kuò)大，各種手工業(yè)得到了極大的發(fā)展，出現(xiàn)了所謂的青銅文明。統(tǒng)治階級的需要帶動了美術(shù)各門類的發(fā)展
【史前繪畫】
我們現(xiàn)在對史前繪畫的了解都是從出土的彩陶及遍布全國的巖畫遺存中得來的，而今天的我們有理由相信，這些作品的創(chuàng)作大多出于宗教和巫術(shù)的目的，并不是出于審美和欣賞的需要�！隼L畫的萌芽石
中國繪畫藝術(shù)史：清代繪畫
中國清代繪畫，在當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方面的影響下，呈現(xiàn)出特定的時代風(fēng)貌。卷軸畫延續(xù)元、明以來的趨勢,文人畫風(fēng)靡,山水畫勃興，水墨寫意畫法盛行。文人畫呈現(xiàn)出崇古和創(chuàng)新兩種
中國繪畫藝術(shù)史：元代繪畫
《秋郊飲馬圖》是趙孟頫晚年人物鞍馬畫的代表作。圖中畫牧馬官驅(qū)駿馬十?dāng)?shù)匹馳逐于野水長堤、綠波紅樹之間。此圖布局講究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人馬置于右半部，人馬向左方走，
中國繪畫藝術(shù)史：遼金繪畫
中國遼、金兩個王朝先后統(tǒng)治地區(qū)內(nèi)的繪畫創(chuàng)作活動。遼代繪畫《射騎圖》耶律倍此圖畫的是一幅契丹貴族射獵者的肖像。在一匹裝飾得很華麗的駿馬前面，站立著一位“鬢發(fā)左衽”的中年契丹貴族。
中國繪畫藝術(shù)史：宋代繪畫
趙佶《聽琴圖》本畫描繪得相當(dāng)精致，人物表情以及畫面氣氛，足以引人人勝。通過纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無加。但從所流傳的趙佶各種畫筆看來，以及古人的一切看
中國繪畫藝術(shù)史：魏晉南北朝繪畫
麥積山在南北朝初期是西北佛教的中心，其石窟至唐代仍繼續(xù)修建，至五代、末、元、明、清，皆未荒廢。所以麥積山有各個時代的壁畫、雕塑和建筑。其第七十六窟頂部《飛天》，據(jù)考證為北魏時期
中國繪畫藝術(shù)史：秦漢繪畫
殆侯妻墓帛畫西漢205X92x47·7厘米設(shè)色絹本。漢墓帛畫幅面成T形，自上而下分成3個部分，上段繪天界，人首蛇身的女姻居中，周國有日、月、扶桑、升龍、神仙、怪獸等，充滿飛動的
中國繪畫藝術(shù)史：隋唐繪畫
展子虔的《游春圖》是我國存世最早的一幅真正意義上的山水畫，它以描繪貴族游春情景為主要表現(xiàn)內(nèi)容。畫面山形聳峙，水波浩淼，萬木復(fù)蘇，祥云涌動。游春的男女紛紛涌向山間水湄，他們有的騎
中國繪畫藝術(shù)史：戰(zhàn)國繪畫
戰(zhàn)國繪畫文獻(xiàn)記載，商，周時就有壁畫存在。商紂王時宮墻之畫是見諸文獻(xiàn)的最早壁畫。文獻(xiàn)的記述，涉及到畫跡、畫法、畫家故事、畫家風(fēng)格，繪畫主張等許多方面。由于年代久遠(yuǎn)，有些是根據(jù)傳說
中國繪畫藝術(shù)史：繪畫的萌芽
繪畫的萌芽石器時代是中國繪畫的萌芽時期，伴隨者石器制作方法的改進(jìn)，原始的工藝美術(shù)有了發(fā)展。但在若干年以前，我們所掌握的中國繪畫的實(shí)例還只是那些描畫在陶瓷器皿上的新石器時代的紋飾
中國壁畫
從廣義上講，繪制在建筑物的墻壁上或巖石上，以及其它如洞穴壁上的壁畫、圖案，都可以稱為壁畫，而繪于巖壁上的繪畫亦稱“巖畫”。在建筑物上的壁畫，大致可以分為粗地壁畫、刷地壁畫、繪制
西洋繪畫史話：古典時代
人類最初大體上是靠狩獵生活的，以后改為牧畜，進(jìn)而以農(nóng)耕為主，埃及人、亞述人、希臘人都不例外。在這原始時代，人們互相協(xié)作，大家都過著平等的生活。在狩獵中，也是一個部落的人大家一致
西洋繪畫史話：中世紀(jì)
在羅馬，基督教的信仰得到公認(rèn)是公元四世紀(jì)初，即君士坦丁大帝時代。自那以后，基督教的藝術(shù)開始在光天化日之下進(jìn)行創(chuàng)作。不過到公元四世紀(jì)中期，羅馬分為兩個帝國，出現(xiàn)拜占庭，也就是后來
西洋繪畫史話：意大利文藝復(fù)興 （上）
中世紀(jì)的歐洲是所謂封建的制度，國王貴族以及騎士們都擁有極大勢力；但到三、四世紀(jì)，就不完全是這樣了，出現(xiàn)了商人或稱為市民的階級，經(jīng)濟(jì)實(shí)力逐漸轉(zhuǎn)入這個階級手中。商人、市民的勢力最先
西洋繪畫史話：意大利文藝復(fù)興 （下）
米開朗基羅米開朗基羅（MichelangeloBounaroti，1475—1564）生于意大利北部卡普里城。家庭非常富裕，小時，由乳母家撫養(yǎng)；乳母家是石匠，因此，米開朗基羅自
西洋繪畫史話：文藝復(fù)興期的法蘭德斯、法國和德國
歐洲的文藝復(fù)興不僅發(fā)生于意大利，其他各國也出現(xiàn)文藝復(fù)興的運(yùn)動。（一）尼德蘭十三、四世紀(jì)的時候，繼意大利之后，市民勢力興盛的是尼德蘭地方。所謂尼德蘭就是現(xiàn)今荷蘭、比利時的地方，這
西洋繪畫史話：巴羅克時代（下）
（二）法國巴羅克藝術(shù)原來，巴羅克（Baroque）這個詞是西班牙真珠工藝品的術(shù)語，他們把巨大的畸形的變色的真珠稱之為“這個是巴羅克”。而在今天則主要用作建筑上的名詞，即十六世紀(jì)
西洋繪畫史話：巴羅克時代 （上）
十四、五世紀(jì)以前，意大利，特別是威尼斯港是歐洲和東方的交通、經(jīng)濟(jì)的樞紐，已如前述。但是到了十六世紀(jì)，葡萄牙、西班牙兩國取代了意大利的這種地位。因?yàn)槭周娮詈笠允《娼K，人們知
新時期的國畫創(chuàng)作
文革的結(jié)束，意味著一個新的歷史時期開始，改革開放的政策使得西方文化大量涌入，人們的思想得到了進(jìn)一步地解放。一批卓有成就的老畫家的作品大放異彩，顯得格外的突出，中年和青年的畫家則
新中國前期的繪畫
1949年，中華人民共和國的成立標(biāo)志著中國又進(jìn)入了一個新的歷史時期。由于處于半封閉的狀態(tài)，所以這一個時期的中國畫創(chuàng)作是在一種相對狹小的空間中進(jìn)行的。處于美術(shù)的正統(tǒng)地位的是由延安
民國中后期的畫家
1927年，由孫中山所創(chuàng)立的中華民國與封建軍閥的爭戰(zhàn)基本結(jié)束，國民黨和共產(chǎn)黨的第一次合作宣告破裂，國民政府在南京成立。同一年，吳昌碩在上海去世，齊白石則在北京完成了他的衰年變法
清末民初的繪畫
幾乎可以用蕭條兩個字來概括清末民初中國畫壇的景象，大部分的著名畫家在辛亥革命前已經(jīng)去世了，只有吳昌碩為代表的海派畫家和后起者以及嶺南派的二高一陳的出現(xiàn)，才使得中國畫壇有了生氣。
近現(xiàn)代繪畫概述
從鴉片戰(zhàn)爭以后的中國就一直在動蕩之中生活著，她飽受外國列強(qiáng)的欺凌，她的不屈的子民們從來沒有放棄過奮爭的權(quán)力，用他們自己的生命和鮮血在改變中國的命運(yùn)。1911年的辛亥革命，推翻了
清后期（嘉道以后）繪畫
清代仕女畫從道光年間開始，清王朝逐漸走上了下坡路，并逐漸淪為半殖民地半封建的國家。伴隨政治的衰敗，以怡情養(yǎng)性為尚的士大夫畫逐漸衰微，在新開辟的通商口岸上海、廣州等地，越來越多的
清中期繪畫
康熙末年至嘉慶年間，隨著政權(quán)的鞏固、疆域的統(tǒng)一、社會的安定、經(jīng)濟(jì)的繁榮，出現(xiàn)了所謂康、乾盛世。繪畫也變得更加活躍，名家輩出�；适曳鲋驳膶m廷繪畫的內(nèi)容和形式都變得更加豐富多樣，尤
清初的繪畫
初期，受皇室扶植的四王畫派，成為畫壇的正統(tǒng)派。他們以摹古為主旨，崇尚董、王和元四家，講究筆墨趣味和技巧功力，但是內(nèi)容缺乏生氣。他們的山水畫風(fēng)影響了整個清代。在江南地區(qū)則出現(xiàn)了一
明代后期的繪畫
明代后期的畫派很多，山水畫中以董其昌為代表的華亭派影響最大，在他的畫風(fēng)和理論的帶動下，文人畫的體系得到進(jìn)一步的發(fā)展和完善。同時著名的有趙左的蘇松派、沈士充的云間派，都以仿古為時
明中期繪畫
明代成化、弘治到嘉靖前后的時期，是院體一派和吳門派畫風(fēng)并存的時代，同時也是兩派興衰交替的時代。以林良、呂紀(jì)為代表的宮廷花鳥畫包含了工筆重彩和水墨寫意的不同風(fēng)格。王諤則以山水畫被
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